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《阳光下的帕米尔高原》王宏剑绘图片来自网络从新疆南部到藏北高原,我在新疆生活了20多年,从而形成了我的写作场域——那片从塔克拉玛干沙漠到帕米尔高原、喀喇昆仑山脉和阿里高原之间的辽阔地带。

这个场域的形成与我的生活经历有关。

1996年7月,我从解放军艺术学院文学系毕业后,如愿到驻帕米尔高原某边防团当了一名排长。

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在高原工作近4年,我几乎走遍了每一条山谷。

我在高原翻过车,差点送命;因为道路艰险,军马难以前往,我骑着牦牛从红其拉甫到乔戈里峰巡逻——那是中国最长的陆路巡逻线;我和战士们一起守过哨卡——那种孤独感可谓刻骨铭心。

在那里,我读到了中世纪波斯诗人萨迪的一句话,他说,假设一个人能活90岁,他应该用30年来生活,用30年来旅行,用最后30年来写作。我深受启发。

1998年,我利用去边境采访的机会,走遍了西北近8000公里边防线。2000年后,我又利用采访湘女的机会,去了兵团绝大多数垦区。后来,又自费背包走遍了新疆腹地、云南、川西和西藏。

之所以这样做,是因为我发现,在学校学到的文学经验要用到写作中,需要从观念回到现实,需要进入凡尘俗世,需要潜入泥土之中。

我需要有自己的世界——其中有我熟悉的父老乡亲,有他们赖以生存的草原、湖泊、河流、雪山;有我自己的变幻风云,冷暖四季;有我自己的写作背景、意象、语调、标点和人物的表情及命运。我还需要找到这个“世界”的基点——一种普遍但并不深奥的价值。

我知道,这样的文字才是我愿意落笔的,也才有可能让读者感受到温暖的慰藉或锥心的疼痛。随着我写作场域的逐渐形成,那些已被流沙湮没的故国、曾经在荒原上开垦绿洲的拓荒者、生活在高原上的游牧民、驻守在极边之地的士兵成为我写作的对象。这是属于我的文学王国,寄托着我对世界的浅陋看法。我熟悉那里的一切——从一粒沙到含氧量很低的空气。恶劣的自然环境、严酷的生存条件与人类是一种什么样的关系?人在其中会有怎样的蜕变?那里的风景是什么样的?这是我希望书写的。在这里,我看待事物的眼光发生了很大改变,我的写作也逐渐变得清晰。

如果文字是一群羊,我是一个牧人,我需要寻找到一片新的、丰美的草场。

我要为自己,为自己的写作添加一种更重的物质。

接近十年的漫游,我把这个广阔的、山脉纵横的、带有传说色彩的地域变成了我视野和心中的“小世界”。记得2006年9月,当我再次回到帕米尔高原时,距我第一次上高原刚好十年。在我离开高原的前一天晚上,躺在塔合曼草原的毡房里,夜晚很安静,可以感觉到慕士塔格峰高耸在夜空之中,晶莹剔透。长期的高原生活曾损伤我的记忆,但在那个时刻,之前高原生活的一切都一一浮现在我的眼前。

那一扇门就在那一夜豁然洞开。

同时给予我的是一种与其气质和个性相匹配的文字,我只需要把它们写出。这使我不禁潸然泪下,此后,我写了不少高原题材的小说。《白山》这部小说凝结了我前往喀喇昆仑山脉腹地和阿里高原的体验。那部小说的背景其实就放在两者之间,很多故事都是在驻守于喀喇昆仑山口的一个边防连采访到的,还有我在喜马拉雅山下的达巴边防连代职的体验。

我的长篇小说《激情王国》《白山》,长篇非虚构《八千湘女上天山》《天堑》《祭奠阿里》,小说集《天堂湾》《父亲的荒原》《银绳般的雪》《陀思妥耶夫斯基与荒漠》,散文集《流浪生死书》等,写的都是我在这个辽阔场域里的见闻和人事。

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这个地域是我文学创作中的世界屋脊,从某种角度而言,也是我的一个文学故乡。对它的书写使我同其他作家的写作区别开来。人其实是很微小的,把微小的人放在世界屋脊这个宏大的背景中,对我来说,能更准确地感悟出生命的重量,认识到生命的珍贵与无常。我是半个文人,一个士兵。无论是作为文人也好,士兵也罢,二者在我身上已为一体。

我相信“墨水的诚实甚于热血”。我也会珍惜笔下“诚实的墨水”,不去浪费一滴。

作者 adminqw17

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